El circulo es el símbolo solar por antonomasia, presente en todas las culturas. En la nuestra también es símbolo de unidad, de unión. Y la división del circulo es el resultado de una reflexión sobre algunas bipolaridades arquetípicas (claro - oscuro, luz - sombra, positivo - negativo) extraídas del pensamiento de Jung. Aparecen, al lado del círculo, otras figuras geométricas también ricas en valores simbólicos y rituales.
Con la intención de penetrar en la pintura de Lini quiero examinar una "Partitura" del '96. El cuadro presenta tres elementos geométricos, de los cuales, el central, diferente de los otros, es un cuadrado puesto un poco sobre el centro del cuadro. Pero decir cuadro resulta, tal vez, poco informativo porque Lini quiere o intenta mostrar un "objeto". Al contrario de la intelectualidad de Mondrian, el artista realiza una imprimación grumosa a base de yeso y cola a la que colorea para hacer resaltar su materialidad.
La “pieza” obtenida de esta forma, a partir de configuraciones enigmáticas, deviene algo similar a un antiguo cipo o a una estela. El grumo coloreado, luz que aflora radiante pero que no penetra, permanece como envolviendo al "objeto" del cual es parte. Hay una dimensión artesanal y un destino sacro, tal como lo hay en la pintura en taller de un icono y su destino final de objeto de culto.
En una exhibición suya, en Pisa, admiré un cuadro ubicado en el centro de una pared, uno de la serie de las "Partituras" con el cuadrado central rico en grumos. Lo observé de cerca: era evidente su consistencia material, como si fuera el frontis de un antiguo armario exótico, con su color oscuro de tierra quemada, de umbrío sotobosque. Diría, en suma, como si estuviéramos ante la presencia de un objeto antiguo, acreditado, enigmático. No sabría decir si tuve la impresión de una presencia humana, quizás no, pero sí con seguridad, de una presencia afirmativa. Fue esta consistencia la que me indujo a volver a aquella "Partitura", a aquel arcaico aspecto suyo, alumbrado de luz etrusca. Es tal vez una mirada limitada, impenetrable. Sin ojos, sin cara, sin cuerpo, sólo una mirada que no alcanza o que, a la inversa, no conseguimos concretar: es la voluntad de una mirada.
Si en los origines de una estela arcaica hay una idea antropomórfica, aquí hay una pérdida de ella. Quizá Lini desea exactamente esto: quedar asegurado en este objeto, sea como culminación de una búsqueda incesante, sea, sobre todo, como revelación de una idea sagrada; por lo tanto, en mi opinión, existe la probabilidad de la búsqueda de una presencia paterna, asociada al color de la tierra etrusca.
No está el deseo íntimo de ir más allá, de sondear lo ignoto ni de revelar la materialidad de la tela, sino más bien de remitir el universo en ese objeto mistificado por la luz, con su frontal de armadura para conservar la propia autoridad.
Lo que cuenta es la energía que deriva de la relación con este objeto, con este cuadro, en una dimensión que quiere ser sagrada. El curso de la búsqueda parece volverse, en cierto sentido, una suerte de teología: el acto que induce a creer que un ser sea allí delante los ojos, dueño de la propia apariencia, queda aplazado y no inmediatamente expresado.
Y esto es fascinante y enigmático: secreto que incita de nuevo a buscar
Paolo Emilio Antognoli, 1998
FORMA SIMBOLICA
Acrílico sobre tabla,
Cm.75x70,
2006
CHICA PARTITURA
Medium: Acrílico sobre tabla
Width: cm.65 Height: cm.65
Dated: 2003
MANDALA
Medium:Acrílico sobre masonite
Width: cm.76 Height: cm.78
Dated: 2003
IDOLO
Medium:Acrílico sobre lienzo
Width: cm.35 Height: cm.45
Dated: 2007
CIRCULO RITUAL
Medium: Mixta sobre masonite
Width: cm.75 Height: cm.75
Dated: 2004
PUERTA CELESTE
Medium: Mixta sobre masonite
Width: cm.70 Height: cm.75
Dated: 2007
FORMA SIMBOLICA
Acrílico sobre tabla,
Cm.45x45,
Dated: 2007
FORMA SIMBOLICA
Acrílico sobre lienzo
Cm.45x35,
Dated: 2006
FORMA SIMBOLICA
Acrílico sobre lienzo
Cm.45x35,
Dated: 2007
